Воспроизведение традиционных форм и материалов

Успешно используются и ранее разработанные методы солнцезащиты.
Не прекратилось и буквальное воспроизведение традиционных форм и материалов, особенно черепичных крыш, например в особняках в Рио де-Жанейро (арх. Ф. Болонья, 1963 г.), сплошь облицованных плитками азулежус стен, открытых деревянных стоек и даже зарешеченных балконов, как в здании отделения бразильских изобразительных форм. Среди них выделяется образной выразительностью проект памятника инженеру Ребоусасу, одному из пионеров железобетона (арх. Ж. Корреа и Б. Голдвассер, 1960 г.), в виде динамично соединенных офактуренных параллелепипедов. О. Нимейер построил монументмузей строительства Бразилиа (1960 г), где выразительность достигается скульптурностью архитектурных форм. В 1960 г. на берегу залива в РиодеЖанейро был открыт памятник павшим во второй мировой войне (арх. М. Кондер Нету и Э. Мариньу, скульптор А. Сескьяти, живописец А. Медейрус, худ. по металлу Ж. Кателли Фильу, инж. Ж. Кардозу), где архитектура, скульптура и живопись слились в целостный аккорд. Огромный монумент, окруженный парком, стал одной из градостроительных доминант центрального района. Широкая лестница ведет на платформу, над которой на спаренном пилоне вознесена в Салвадоре (арх. А. Магальяис ди Андради, А. Пенна-Коста, А. Понтис, Ж. Фариас, Ж. Друммонд, С. Рейс, В. Сарну и А. Риус, 1966 г.).
В эти годы в связи с усилением местной буржуазии, основного заказчика архитектуры Бразилии, полноправным включением ее в мировую систему капиталистического хозяйства и соответствующим ослаблением ее антиимпериалистической направленности менее явным становятся региональные и национальные характеристики бразильской архитектуры. В то же время сближение поисков бразильских архитекторов с исканиями архитекторов более развитых стран, далекое от подражания, говорит и о полной зрелости архитектуры Бразилии.